Quelque part dans une ville, traumatisée et accablée par l’assassinat d’un jeune homme par la police, un musée accueille une exposition d’œuvres d’un artiste qui se sert d’images d’archives de violence policière. Certains employés du musée et artistes locaux sont indignés par ce qu’ils considèrent comme une proposition artistique indélicate et irréfléchie, une fétichisation de la violence et de l’aliénation. L’artiste est mis au défi de justifier son œuvre, mais ne parvient ni à répondre aux questions ni à apaiser l’angoisse et la colère suscitées. La tension monte. Des excuses sont écrites. Le musée devient un lieu de discussions enflammées. On hausse la voix. Les esprits s’échauffent et les fantômes s’éveillent. Le monde écoute. Cette nouvelle performance de Lili Reynaud Dewar a la forme d’un chœur d’opéra et soulève des questions opportunes à propos d’identité, de représentation, d’art et d’institutions artistiques. Qui peut parler au nom de qui ? À qui appartiennent ces images ?
Comment éviter de construire des murs entre nous ?